科幻與動(dòng)漫，代表了影視“想象力經(jīng)濟(jì)”兩個(gè)強(qiáng)勁生長點(diǎn)。2023年春節(jié)檔，科幻電影《流浪地球2》領(lǐng)銜大銀幕；國漫方面，《深?！菲狈空诔掷m(xù)攀升中，與之配套的動(dòng)畫劇集《中國奇譚》同步在B站首播?？苹门c國漫同時(shí)在電影與電視兩個(gè)媒介呈現(xiàn)出雙子星般亮眼的成績，并非偶然。其中，《中國奇譚》實(shí)屬“低開高走”——?jiǎng)偛コ鰞杉阋饦O大的反響，贏得2300萬的收視點(diǎn)擊率，豆瓣上10萬人打出9.5的高分。圍繞此劇，一邊是好評度節(jié)節(jié)攀升，另一邊是爭議不斷，有家長認(rèn)為，該片的鬼故事可能會(huì)給小孩子造成心理陰影。
《中國奇譚》脫胎于志怪、傳奇、話本，主旨是“談狐說鬼”，極具藝術(shù)個(gè)性與古典趣味，這一劇作大火，可見當(dāng)代人審美趣味進(jìn)化與審美觀念迭代的速度超乎想象。而今，90后、00后已成為消費(fèi)主體、審美主體，他們對國風(fēng)、國潮的追求，合乎當(dāng)下觀眾在各類節(jié)目趨向古典的整體印象，“最傳統(tǒng)的反而最新銳”；而80后一代正是陪著孩子到處尋找精神食糧的群體，他們也是看著《中國奇譚》出版方——上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作的國漫成長起來的。80后兒時(shí)熟悉的動(dòng)畫還不是外來的《七龍珠》《灌籃高手》，而是更早出品的、在電視劇間歇和電影上映之前循環(huán)播放的《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》《嶗山道士》《大鬧天宮》，現(xiàn)在想來，這些作品在培育那一代孩子藝術(shù)感受力方面早早就埋下伏筆，當(dāng)８0后有了孩子，可以共同欣賞《中國奇譚》，父母們是在懷舊，孩子們是初體驗(yàn)，可見審美不僅“迭代”，更是輪回。
另外一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是：盡管這些年“古偶”大行其道，但是被詬病為審美“塑料感”、制作簡陋，恰恰是真人出演的古偶電視劇；而大受追捧的反而是“國漫”，尤其是精工細(xì)作的上海美術(shù)電影制片廠各工作室出品。貌似都屬于幻想、玄幻題材，內(nèi)在的審美基因卻大不相同。以《中國奇譚》中的《鵝鵝鵝》為例，畫風(fēng)奇特、造型奇崛，復(fù)雜的畫面與狐貍書生口吐“心上人”這嵌套、繁復(fù)的故事內(nèi)蘊(yùn)既互搭又相生。《小妖怪的夏天》既是諷喻也是寓言，對于豬妖在職場中的生存體驗(yàn)有清醒把握，內(nèi)核上承《三個(gè)和尚》《大鬧天宮》，遠(yuǎn)接《三言》《二拍》《聊齋志異》?？偟膩碚f，《中國奇譚》外殼時(shí)尚而古典，內(nèi)在深刻而警世，這樣的作品不僅可以火爆一時(shí)，而且可以給跨度不同年齡的觀眾來看，沒準(zhǔn)《中國奇譚》正在給孩子們提供成長路途上可以反復(fù)回味的新經(jīng)典。
也許是急速迭代更新的審美口味與一部分觀眾的保守心理對沖，尤其是對最為眾口難調(diào)的兒童家長而言，有人提出“不適應(yīng)”《中國奇譚》里的畫風(fēng)，擔(dān)心孩子受到驚嚇。往大里說，任何年代的任何一部有內(nèi)容創(chuàng)新和審美探索的作品，都曾背負(fù)爭議，因?yàn)樗鼈兊某霈F(xiàn)意味著對于以往捍衛(wèi)者的冒犯。解決的方式也許是分級，也許是限齡，目的是為了提醒或者是管控，不論如何，最終目的都是為了保護(hù)。要保護(hù)藝術(shù)創(chuàng)新的動(dòng)力和勁頭，因?yàn)樗囆g(shù)發(fā)展需要不斷突破審美的門檻，需要不斷打破以往的天花板，這樣才能獲得更多成長空間。
轉(zhuǎn)自：遼寧日報(bào)
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