《黑豹2》在中國(guó)上映的第12天,票房勉強(qiáng)過(guò)億;《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》中美同步公映,中國(guó)市場(chǎng)的首周末票房1.3億元。這兩個(gè)數(shù)字和2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4:終局之戰(zhàn)》的42.5億元票房形成懸殊對(duì)照。更耐人尋味的是,兩部影片不叫座也不叫好,沒(méi)有在社交網(wǎng)絡(luò)評(píng)論場(chǎng)域掀起波瀾,即便是忠實(shí)的“漫威宇宙”粉絲們的有限討論,更多惋惜于扮演黑豹的演員查德威克·博斯曼英年早逝,或津津樂(lè)道于《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》片尾彩蛋里有洛基一閃而過(guò)。進(jìn)入“后復(fù)聯(lián)”時(shí)代的漫威宇宙,觀眾牽掛的仍是“復(fù)聯(lián)”時(shí)代的群星。
超級(jí)英雄的迭代,以及疫情造成的中斷,這些并沒(méi)有波及漫威宇宙的運(yùn)行方式,《黑豹2》和《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》并不是因?yàn)榍笮虑笞兌鴦裢擞^眾,正相反,這兩部影片是充斥著熟悉元素和配方的“漫威類型片”,可是看起來(lái),這些舊酒很難喚回觀眾往日的快樂(lè)了。
“忙亂、嘈雜,毫無(wú)新意”
《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論形容《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》是“忙亂、嘈雜,毫無(wú)新意”,這電影最厲害的一點(diǎn)是讓英美影評(píng)人陷入“沒(méi)話找話”的失語(yǔ),它沒(méi)有太大的破綻,不存在讓評(píng)論群情激憤的“差”,但它也乏善可陳,表現(xiàn)出面面俱到的平庸。
2015年,《蟻人》上映。在《復(fù)仇者聯(lián)盟》相關(guān)的角色里,“蟻人”的個(gè)人列傳系列電影遠(yuǎn)不像《鋼鐵俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》那樣被重視,它的定位是給漫威宇宙打補(bǔ)丁的小品,就像“蟻人”斯科特·朗在“復(fù)聯(lián)”群星中的地位,是給“鋼鐵俠”和“美隊(duì)”做配的小人物?!睹绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)》三部曲堪稱是對(duì)“美國(guó)漫畫”遺產(chǎn)的創(chuàng)造性繼承,刻畫一個(gè)承載了美國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀念的英雄在新的時(shí)代語(yǔ)境中的心理脈絡(luò),他的命運(yùn)充滿了古典主義的戲劇張力。蟻人就沒(méi)有這樣的包袱,人物和電影都是輕靈的,是類似速食湯罐頭的工業(yè)雞湯——被世俗認(rèn)為是“失敗者”的爸爸,為了孩子會(huì)變成了不起的英雄?!断伻恕泛汀断伻?:黃蜂女現(xiàn)身》的兩度票房成功,一部分的原因是斯科特·朗的“人設(shè)”能激發(fā)普通觀眾的共情,從電影專業(yè)主義的角度衡量,編劇和導(dǎo)演的貢獻(xiàn)是讓陳舊的人物和故事發(fā)生在變形的日常中,即,利用蟻人的身體變大變小這個(gè)設(shè)定,制造出玩具火車上演尖峰時(shí)刻或海上油輪變成了玩具船這些“日常中見(jiàn)反?!钡囊曈X(jué)意象,這是用軟科幻的概念,讓日常成為奇觀。
與《蟻人》同時(shí)期,《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《雷神》《奇異博士》等電影開(kāi)啟了漫威另一種創(chuàng)作思路,索性連敘事的包袱也扔掉,讓“復(fù)聯(lián)”群星穿梭于平行宇宙,用段子、噱頭和人物拉郎配,串聯(lián)組裝堆砌視覺(jué)概念,角色和故事都跳脫于時(shí)間和時(shí)代的束縛,從人類遙遠(yuǎn)的歷史到想象的太空歌劇,賽博朋克和宇宙廢土是并列呈現(xiàn)的視聽(tīng)奇觀,既把大片的視覺(jué)趣味發(fā)揮到極致,也滿足了粉絲狂歡的心理需求。
《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》是上述兩種創(chuàng)作思路的合并,一個(gè)沒(méi)有新意的“全家團(tuán)結(jié)歷險(xiǎn)”的故事,被安置到“量子宇宙”的平行世界里。問(wèn)題在于,劇情是舊的,場(chǎng)景和空間設(shè)計(jì)的概念更陳舊,后者不僅是對(duì)漫威舊作的反芻,甚至是對(duì)“星球大戰(zhàn)”系列的直白致敬,或者說(shuō),挪用。幾年前,《雷神》和《奇異博士》能頻繁地用“段子手”撩撥粉絲觀眾,不僅是仗著漫畫原作的紅利,更是借助主演演員的個(gè)人魅力。而這一點(diǎn),在《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》中是不奏效的,因?yàn)楸A_·路德沒(méi)有能和“卷?!被颉岸渡笨购獾挠^眾緣,他辛苦演足兩小時(shí),不如“抖森”在彩蛋里的兩秒鐘。
封閉的“第三世界宇宙”
《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》的守舊,是在創(chuàng)作方法論層面的路徑依賴,比它更遇冷的《黑豹2》,則深藏著價(jià)值層面的頑固和保守。
2018年,《黑豹》上映時(shí),圍繞著“怎樣想象一種新的世界秩序”的題旨,它的似是而非的立場(chǎng)最終同時(shí)觸怒保守派和激進(jìn)派。齊澤克的評(píng)論說(shuō)得直接:這個(gè)世界等待《黑豹》已經(jīng)等了很久,但《黑豹》不是第三世界或非西方世界實(shí)際渴望的“那一部”,它描繪的藍(lán)圖是不對(duì)的。
《黑豹》系列把非洲文明定義為世界文明源頭的同時(shí),又要規(guī)定這種“先進(jìn)性”源自地外文明,是來(lái)自異世界的饋贈(zèng),并且,文明的起源和流傳都以“巫術(shù)”的面目呈現(xiàn)。這一整套的設(shè)定,流露了好萊塢劇作思路毫無(wú)掩飾的傲慢。而更給觀眾帶來(lái)刺痛感的是故事的源起,以及矛盾主線,“黑豹”的初現(xiàn),緣起于非洲部落內(nèi)部的資源搶奪戰(zhàn);傳承到特查拉國(guó)王這一代,原本是白人的世界渴望神秘的“振金”資源,結(jié)果矛盾仍然爆發(fā)于非洲內(nèi)部,最終是愿與西方為友的“黑豹”戰(zhàn)勝了他的激進(jìn)的、在西方世界里制造了混亂的堂弟艾瑞克,那個(gè)始終堅(jiān)持變革和抗?fàn)幍奶玫?,被污名化成為瘋狂的異端?/p>
這套曖昧的敘事策略在《黑豹2》中“移步不換形”。覬覦“振金”資源的西方世界又一次隱身,發(fā)生沖突的是游離于西方之外的非洲和深藏于大西洋底的拉美。瓦坎達(dá)的發(fā)達(dá)是因?yàn)樘焱鈦?lái)物的“振金”,而美洲原住民則是在瀕臨族群滅絕時(shí)、獲得了如同神賜的超能力,并借助“振金”在海底建起“別樣的世界”,殊途同歸,非洲文明或拉美文明的誕生和存續(xù)都是玄之又玄的“巫術(shù)”。劇作避重就輕地繞開(kāi)美洲原住民為何絕跡于陸地,卻渲染海底帝國(guó)的領(lǐng)袖納摩在年幼時(shí)屠殺西班牙傳教士,無(wú)論是納摩還是《黑豹》的艾瑞克,折射了西方社會(huì)對(duì)“全球南營(yíng)”的無(wú)意識(shí)的恐懼和偏見(jiàn)。
并且又一次,在面對(duì)“世界有沒(méi)有不被西方主導(dǎo)的秩序”的議題時(shí),矛盾變成非西方陣營(yíng)的內(nèi)部廝殺。這不僅是漫威,更是好萊塢廣泛的少數(shù)族裔題材最酸爽的秘密。從《黑豹》到《黑豹2》的這些年里,從超級(jí)英雄電影到全家歡動(dòng)畫,《尋龍傳說(shuō)》《魔法滿屋》《瞬息全宇宙》的陸續(xù)上映并成為現(xiàn)象級(jí)的影片,看起來(lái),非白人的種族在好萊塢主流制作中獲得了“能見(jiàn)度”,但這些大片、動(dòng)畫片和喜劇片走過(guò)的所有路徑,是大同小異的套路,種族、階級(jí)和資源配置的尖銳矛盾被向內(nèi)轉(zhuǎn)移,變成家庭倫理劇,或第三世界的內(nèi)部矛盾,或兩者重疊。
新的代際,新的文明演化,以及新的觀眾渴望早已出現(xiàn),可顯然,漫威或更大范圍的好萊塢還沒(méi)想好怎樣言說(shuō)。
轉(zhuǎn)自:文匯報(bào)
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