12月6日，中國國家話劇院青年導演創(chuàng)作扶持人才培訓項目（青年導演創(chuàng)作扶持計劃第三季）原創(chuàng)劇目《金釵案》在國話先鋒智慧劇場上演，以輕松化、年輕化、具有游戲感的形式呈現(xiàn)古典故事。
“我多么希望，它只是一只普通的鳥，不高貴，卻能自由飛翔……”《金釵案》講述了地府的三個動物小官馬無名、兔無功、狐無己，經歷一系列曲折而又搞笑的偵查后，逐步逼近少女顧阿秀死因的故事。劇中通過一層層的反轉細節(jié)，向觀眾展現(xiàn)出了立體的角色形象，以及人物內心的無奈與掙扎，美好的期許與幻滅。
舞臺上，形狀各異的道具搭建起了不同的場景空間，燈光、配樂、背景音為觀眾奉上了豐富的視聽體驗。談及道具設計過程中的巧思，導演張燕喬表示，之所以選擇用衣架和演員共同演繹顧阿秀，是希望達到一種靈魂與肉身分離的效果?！爸挥挟斔谡f自己的真心話，或者她和母親交流內心真正想法的時候，她才是一個鮮活的人，所以我們用演員來扮演的靈魂，而衣架只是一個軀殼。”此外，還有魯學曾手中的扇子，正面是“風雅”，背面則畫著一個丑角的臉譜，就好比一個人的兩面。
在創(chuàng)作過程中，《金釵案》的主創(chuàng)團隊一直在尋求現(xiàn)代化、游戲化與古典故事的平衡。劇中有“瘋狂動物城”“賽博地府”等現(xiàn)代設定，也有傳統(tǒng)戲曲的唱詞和身段。如何恰當?shù)貙⒐诺渑c現(xiàn)代融合？編劇付伯舜說，“在寫之前我想，這部戲一定要具有現(xiàn)代性，不能是沉悶的……守正創(chuàng)新非常重要，抓住戲曲的根，抓住戲曲最美的地方，再將其與現(xiàn)代相融合，希望觀眾看的時候是舒服的?！?/p>
談及時空觀，導演張燕喬分享道，在賽博地府，時間是平面的而非線性的，對于三個小官來說，過去、現(xiàn)在與未來像一張紙平鋪在地面，所以他們能夠用跳出時間局限的眼光來看待阿秀的死?！斑@告訴我們故事在過去、現(xiàn)在、未來同時發(fā)生，我們希望通過這種方式充分地映照當下。”
接下來，青年導演創(chuàng)作扶持人才培訓項目（青年導演創(chuàng)作扶持計劃第三季）其他原創(chuàng)劇目將陸續(xù)亮相國話先鋒智慧劇場，敬請期待！（記者韋衍行、王婕）
轉自：人民網(wǎng)
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